José Luis Ibañez
Maestro en Dirección Teatral
Fue profesor de carrera de tiempo completo del Colegio de Literatura Dramática y Teatro de la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM. Se dedicó profesionalmente a la traducción y dirección de obras dramáticas y fue director de una larga serie de recitales de poesía mexicana y española. Fue cofundador del grupo Poesía en Voz Alta, junto con Octavio Paz, Juan José Arreola, Juan Soriano, Leonora Carrington y Héctor Mendoza. Entre las obras que dirigió con notable éxito se encuentran: La fierecilla domada, Tartufo, La gatomaquia, Mudarse por mejorarse, Asesinato en la catedral, Las criadas, Crimen por escrito, Vidas privadas, Alerta en misa, La señorita de Tacna, El vestidor, Las rela ciones peligrosas, La muerte y la doncella, La vida es sueño, así como las obras musicales Mame, Sugar, Anita la huerfanita, Un gran final, La jaula de las locas, ¿Qué tal, Dolly? y Hermanos de sangre.
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Sobre el curso
La loa y el auto sacramental “El divino Narciso”, de Sor Juana, y “La verdad sospechosa”, de Juan Ruiz de Alarcón, están a la altura de las más admiradas creaciones del Siglo de Oro español. Este curso impartido por el Maestro José Luis Ibáñez atiende comparativamente la paradójica y fascinante situación de tales dramas novohispanos y sus insólitas posibilidades escénicas.
El maestro Ibáñez analiza los valores literarios y teatrales de estas obras. Se sabe que Pierre Corneille descubrió la comedia de Ruiz de Alarcón, escrita entre 1619 y 1620, y la recicló para Luis XIV, quien así fundó un teatro para su lengua. Sin Alarcón la historia del teatro occidental sería otra.
“La verdad sospechosa” es considerada una fábula de intención moralista en donde se critica la mentira. La obra está ubicada en Madrid, donde don García, un mentiroso, conoce a Jacinta y a Lucrecia. El personaje principal está realmente enamorado de doña Jacinta y, a fin de ganársela, inventa toda una red de mentiras que le dan sentido a la historia.
Por su parte, el caso de “El divino Narciso”, una obra de inspiración más poética que teatral, que escribió Sor Juana para ser representada en España y de alguna manera dar voz a las historias de su tierra al otro lado del Atlántico, liga las creencias precolombinas con el catolicismo hispánico y representa la conversión colectiva al cristianismo. El divino Narciso, personificación de Jesucristo, vive enamorado de Su Imagen, y a partir de ese planteamiento se narra toda la historia, en donde se logra la humanización de la divinidad.
En cinco lecciones, y mediante diversas muestras, ilustraciones y comentarios, este curso atiende comparativamente la paradójica y fascinante situación de estos dramas, de su tiempo y de su sentido, y pone de relieve la importancia de dos figuras emblemáticas del teatro novohispano.
El maestro José Luis Ibáñez falleció el 4 de agosto de 2020, fue director teatral y cinematográfico, traductor, guionista y catedrático en la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM. Recibió importantes distinciones como el Premio El Heraldo, el Premio Universidad Nacional y la medalla por cuarenta años de docencia. El Foro experimental de la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM lleva su nombre como homenaje.
Curso impartido los días 1, 8, 15 y 22 de febrero de 2011 en la Sala Carlos Chávez del Centro Cultural Universitario.
Temario
Primera sesión
Ruiz de Alarcón y Sor Juana: medio siglo XVII para cada uno
Segunda sesión
Ruiz de Alarcón en Madrid, corazón del Imperio y del teatro en español. Invención (más que historia) de una urbe para que aterrice el cielo.
Tercera sesión
La noche y el día
Enérgicas competencias en La verdad sospechosa. Naturaleza contra imaginación. Como dice Lope: Creer sospechas y negar verdades. Hoy salió el sol para acabar con la fiesta.
Cuarta sesión
El funcionamiento escénico de la respiración en la obra de Sor Juana. El corazón se quiebra y la sangre se derrama. Misteriosa metamorfosis que reunifica los fragmentos.
Quinta sesión
El soneto, supremo artificio, en la arriesgada y poderosa versificación de El divino Narciso. Los nobles mexicanos por primera vez en español. Por única vez en la historia del auto sacramental, el coro final y obligatorio, originalmente escrito en latín por Tomás de Aquino se canta en español, versificado por Sor Juana.
Ruiz de Alarcón y Sor Juana, teatralidades sospechosas a dos lados del Atlántico
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